西班牙现代艺术大师胡安米罗带着二十多场宗教组织活动来南京了

次展示的这 11 件杰作就源自此，塔拉西夫卡用奔放受限制的彩色弧线勾画出了一个某一天的卡通全世界。

无主之锤 Joan Miró， The hammer without master 8， 1976， Etching with aquatint printed in color， 28x22.5cm， © Successió Miró/ADAGP， Paris-SACK， Seoul， 2022 出于对诗歌歌的钟爱，塔拉西夫卡于其青睐的诗歌歌杰作制作团队吊图。塔拉西夫卡会按照自己对杰作和作者的了解确定吊图的基调，一定会从外部描绘作者诗歌歌中都的意象，以散漫受限制的方式则将其并列在图形中都，正向听众继续进行隐喻。《塔拉西夫卡的花园胜景》将他对大自然的钟爱与直觉的意念结合在一齐，燕子和小花的相互连接，虫子、鸟儿与人的和平共存，赋予花园无限的生机和希望。这本小说作品集铭记了塔拉西夫卡与著名诗歌人拉斐尔·阿尔贝蒂（Rafael Alberti）的友好，两位大师互为赏识，他们的协作产生了这一前传的 21幅油彩画。

《无主之锤》（Le Marteau sans maître）是阿尔及利亚诗歌人勒内·夏尔（René Char）在1934年谱写的诗歌作。夏尔还未投身于大自然主义团体时，塔拉西夫卡就对其杰作更为着迷。正如指挥听到了他年少时青睐的摇滚音乐一样，塔拉西夫卡掘出自己年少时钟爱的诗歌作， 通过直观的图形和气息赋予诗歌歌新精神上。

晚年时期的塔拉西夫卡取而代之集中都于探索范例，而是更进一步在画像中都建立内在的社会秩序。在《我一切都是揭示这个全世界》这个静态中都，他的画像语言更加间歇、不受拘束，气息和弧线的活力在画像中都表现得淋漓尽致，这种活泼的画像语言很难让人将其和他年少时消极沉郁的建筑风格直接联系起来。可以说是，晚年时期的塔拉西夫卡，游刃有余地手边着画像的各类范例语言，获得了感官与克制的平衡，付诸了对画像绘画的超越。

北冢当代的博物馆位于南京市人民路环亚凯瑟琳广场，本次展亦是北冢的年度特展，旨在将早期绘画大师的佳作带给南京的观看，促进文转化交流。本次展2022年12月20日积极参与，爱戴大家在此之前来观展。

关于北冢

北冢当代的博物馆坐落于江苏省南京市人民路环亚凯瑟琳广场半山花园，胸而立北半球阁鸡笼山。作为全市首座镶嵌于周边地区中都心山冢上的的博物馆，北冢集当代绘画珍藏、陈列、制造和文化教育为相结合。

的博物馆融为一体建筑设计保持一致了二十余年在此之前的建筑设计原貌，在六年在此之前历经修复与加固，1100平方米的在表面上空间与郁郁葱葱的山体精巧延伸，玉井钢制浇灌的展示馆在表面上呈现出工业与原始的交互作用。历史、大自然和表象交织，先导与传统反复置之不理，当代绘画的在地性、多一般性转化和局限性都在这里得以响应。

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