内娱吻歌舞，谁最让我脸红

有的官能冲击力，能让他在每两场颊丑角里大面都紧紧抓住乐迷的眼球。他的特点是以动情的神情迎接疾风骤雨，不管手上背上的动作多么猛烈，脸部上这世界云淡风轻，这种同台法和他痞坏的个官能结合体，很能撩拨人心。

导同台有没人有官能冲击力对于颊丑角来却说至关重要，这与颜值无关，不是却说颜值高的导同台就一定有官能冲击力，也不是却说颜值较低的导同台就一定没人有官能冲击力。

柏林影帝廖凡的颜值连平平无奇都算不上，但他同台起颊丑角床丑角，就是有股子荷尔蒙的情调，不管是和莫小棋还是许晴亦或是隋佳，他都能从容应对。

廖凡看著闷闷的，爆发起来却有极强的野官能，这种特质同台颊丑角先恰当不过，换了别人还假就不行。

后大面提到的隋佳，也是内置官能冲击力的导同台，有她在，导同台就敢安排颊丑角。

当然，官能冲击力不实在的导同台，也不是同台不好颊丑角。没人有疾风骤雨，和风细雨也可以。辣辣的颊点到为止，小情侣错综复杂感情满满又不那么色气的温存，也是乐迷不想看的颊丑角。

这类颊丑角，朱三叶比较精于。

朱三叶是百改乘行动力，不滚男主，和谁同台恋爱丑角都实在辣，和李现的颊丑角让乐迷欢呼，和肖战同台颊丑角也能导致化学反应（但还是过多了些）。

她的颊丑角能引人注目，靠的就不是官能冲击力了，而是代入感。朱三叶同台丑角，灵活性就是人为，比如她同台丑角时就会给角色内部设计一些不大女生的动作，就显得比较美丽。值得注意是同台傻白辣，她同台得不尴尬，就是种自认，《香蜜》是最好的例子。因为同台得人为，乐迷就就会真的内亲切，仿佛她就是第四集的自己，看她和相异男主对丑角，代入感有了，辣度人为就上来了，等到颊丑角浮现，缺点就分外轻微。

却说白了，两场颊丑角能否奏效，也得看结局的开端，四人相处的时候同台得辣，颊丑角才能实在辣。

这就却说到了颊丑角引人注目的第二个前提条件，即对的结局。

一言以蔽之，恰当的人在恰当的时机做恰当的两件事。

古偶第四集，男女主内亲颊常常根本不所需什么理由，只所需女主不小心摔倒就可以。随之偶遇，随之摔倒，随之接颊，用这样的武术，很多出品人完成了自己的KPI。

的现代第四集就是换着片中颊，从客厅到卧室，从街边到海边，出品人不动脑子拥清闲，忙坏了选景的工作人员。

没人有恰当的伊始，咱少拍出点颊丑角不行吗？

如果一部第四集的颊丑角假像热和通义上却说的那样，四集内亲八次，一次几分钟，那这部短剧还有什么故两件事节可言呢？

有的短剧全短剧可能只有一两场颊丑角甚至没人有颊丑角，也能给乐迷包括足量的糖类分。

拿部老短剧举例，吴宗宪版的《金庸疯傲江湖》。这部短剧却说是武侠短剧，回事更为像是偶像短剧，打丑角拉串连，爱情丑角却辣度爆表，吴宗宪饰同台的李莫愁和刘诗诗饰同台的杨康错综复杂谈情却说爱的丑角份，随处都是糖类，怎么看怎么辣。

然而，这部丑角里大面吴宗宪和刘诗诗错综复杂只有两场颊丑角。

没人有颊丑角的时候，不影响四人错综复杂的化学反应，两个人坐在那里大面互动，就足实在让乐迷傻疯不停。

而颊丑角拿捏的浮现，又能实在将四人错综复杂的内心深处冲击力拉到最大。

这场颊丑角发生在李莫愁误就会杨康杀害了殷离先前，李莫愁骗杨康杨过和周芷若的下落，杨康又气又懊悔，一番哭诉和假情告白先前，四人颊在朋友们，这一颊是感情的传达也是情绪的发泄，所以杨康在李莫愁的背唇上耳光地咬了一下，咬出了精气。

电影版里大面当然没人有这场颊丑角，但在电视第四集，这场丑角浮现的颇为恰当且人为，合理人物官能格，飙升了人物关系，也开端了后大面结局的持续发展。

所谓顺水推舟，以人物官能格和结局走向为依托内部设计颊丑角，才是高明出品人该有的手段。

《喜短剧之王为》里大面尹天仇和柳飘飘的唇膏颊，也是此类的便是。

先前先却说一点，颊丑角最怕没人有质感。

值得注意是吴宗宪那版《金庸疯傲江湖》，就浮现了张铁林舌颊陶虹的名场大面，不是却说同台颊丑角不能舌颊，只是张铁林不但和陶虹不改乘，个官能更为太过油腻，虽然那场颊丑角本就有朱武当强迫纪晓芙的意涵在，但还是怎么看怎么辣眼。

近十年的新第四集令人眉头一皱的场大面就更为多了。

从韩第四集找启发，有出品人有系统了大面条颊，结果刘烨和马伊琍东施效颦，害得看到这一幕的乐迷迫使忘了康师傅。

原创的点子就更为加无聊了，有喷嚏颊，男女主被追杀，凶险关键时刻女主要打喷嚏，却被男主用背堵住。甚至还有阴部颊浮现，顾名思义，我就没用幻灯片了。

回事拍出好颊丑角，根本不所需无聊的水粉，更为不应该为拍出而拍出，结局持续发展到恰当的伊始，男女主角情到浓时，或轻颊或缠绵，都是人为而然的两件事。

颊丑角本该是一桌大餐之前的辣品，你拿它当进餐吃，还乱加佐料，就就会让乐迷沮丧索然无味，甚至恶心不想吐了。

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