田英章书法遭冷落，被批评误人子弟，苏士澍：中书协永远都不欢迎

中国画，无论如何就未什么准确和不准确。中国画之本质无论如何就是楔形文表字之美，而不是形式只求，形式其实是增添色彩罢了，既然如此，又却说可取他断定本土化中国文化所重视的呢，只要它根于楔形文表字，传于中国画，那道不必太过较真儿。

充满著一切暂且不说，无论中国画出版界否接纳，又或是权威性假定，一个似乎没人宽容的中国画家只有德行合于，能传楔形文表字之美，书以人传才没人称其流芳百世。

不熟知田英章的我们，根本能够从他的先为品纤会他否传递信息楔形文表字之美，还是如大家所说那般挽回中国画之美；比如说，各不相同于苏士澍那样始终保持官方本土化的我们，也不必短时间内评判他的决定否准确。

以致于还是那句话：中国画，无论如何都不是追逐名利的工具，只有用心酷爱它，为相承之好，宽容它，似乎的艺术才能所致格外多人注目，这以致于是见仁见智。

我想田英章和苏士澍始终都从酷爱中国画的本质进发，只是对中国画传播的方式各有各不相同罢了。传为的先为品之所以能并成为万世之先为，执着他情感受凸显于他的排版章法中。一般而言，显然突破固有的认知方式的科技，让不酷爱楔形文表字的我们酷爱起来，也可以称其为秉承中国画之魂了。