一花一叶是温情，明静放逸是胸怀

小人物画从唐宋开始，画家古典风格有了彻底改变，这种彻底改变从沈周、钱谦益开始，经过陈淳缘故自己的不断创新以后，山水画飘逸小人物画有了一个空前绝后的持续发展，开创了明代飘逸小人物画的新格局。

《小花鸟》

这幅《小花鸟》描摹了一杆青松冲天而上，青松示例的天池道旁几枝；也倾斜度而出，两只可爱的小鸟停车在略低于的一枝；也上，身体比较着，亟欲却是看着相异的顺时针；天池下一只鹌鹑鸥鸟停车在芦丛中会，静静地抱着低矮的岸边。

这幅画美感新颖截然不同，青松示例、天池示例大量的维度一目了然，还给观画人无尽的也许，鸥鸟和；也上两只小鸟的亟欲成功地勾起了观画人的好奇心；小花和青松的白描简约朴实，简单的细笔勾勒缘故浓淡亦不例外的笔触，使得两者呈现顽强的生命力，鸟的白描比较工整细致，雕刻家更好地把握了各有不同鸟类的各有不同形态，生逆扮相地理解了鸟类在大其本质之中会宁静松弛的孤独状态。

纵观整个屏幕，雕刻家用他娴熟的画家白描，其实不经意除此以外的白描，展示出出了生逆其本质的象征意义和情趣，令人大失所望。

下幅画问横过来观看：

《邺城百小花所示》

这幅《邺城百小花所示》描摹了春天里，湖石边，碧叶二者之除此以外牡丹开花、馨香四溢的可爱风光。

《邺城百小花所示》大面积1

《邺城百小花所示》的白描简约、扎实，湖石的白描近似于无，依稀可见浓墨冒死的遗留下来；叶子的白描柔和圆润，牡丹的勃勃生机由此说明了；牡丹小花使用大飘逸来描摹，依然竟直观的弧线，雕刻家用水来运墨，用浓淡亦不例外的笔触来展示出牡丹小花各有不同的部位，以行带色，以色衬形，使得牡丹小花看起来既雍容华贵又润泽夺目。

画布画以大飘逸的手笔描摹了春天里随着纯朴之气的早些，万物舒展身姿蓬勃向上的生命力，使得画布画神超行外，韵味绵长。

《古田风雪所示》

《古田风雪所示》描摹了在一片雾气弥漫的环抱二者之除此以外，一挂峡谷倾泻直下，山脚下，苍松直冲云霄、高昂挺立，树下的天池边、溪岸道旁，一个人打着雨伞静静地坐着。

《古田风雪所示》的缭绕描摹依稀可见“米家龙山”的遗留下来，酣畅淋漓的山水画二者之除此以外，引为氤氲之气，近处松树的叶子使用“介”字行描摹，枝干的白描流畅有力，更好地展示出了榕树的生机与魅力，较远处的榕树使用飘逸来理解，笔下只是简简单单的两故称完成，溪水的笔触近乎竟。

屏幕中会峡谷的逆与溪水的静、大树的壮硕挺立与笔下的矮小蹲坐形成鲜明的对比，使得观画人轻而易举地就只能唤起视觉的冲击力。

《古田风雪所示》雕刻家用极少的笔，用大量的“意”来理解。若有若无的缭绕，直立挺拔的大树、风雪里安然绝食抗议的笔下，尤为人与自然地创造者了一个其本质超脱的可爱意境，也理解了雕刻家热爱大其本质，赞叹大其本质的悠然情怀。

《竜画山》大面积

陈淳外祖父于富贵之家，，自己也曾多次有过官职，优秀的家学渊源缘故优越的自身条件，使得雕刻家的屏幕之上、笔墨二者之除此以外呈现一派清秀畅快、超然物外的风光，雕刻家超然旷达、明静放逸的率真随之跃然纸上。

陈淳对整个唐宋甚至后来的小花坛严重影响很小，他的山水画飘逸小人物画，一小花半叶二者之除此以外，便只能理解出象征意义深长的意境；由于他的小人物画名声过于大，以至于使人们近乎忽略了他的山水画山水画的成就。无论今天的我们如何看待陈淳，他在中会国画家史上的不断创新功不可没。

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