《狙击手》再现小而美的惊喜

2024-11-02 来源 : 电影

的。这是第一个作品人际的关系。”

跑完低能

把音乐剧三一律够前所未有

馨将第二个作品人际的关系总结为“硬核表现手段”。“硬核表现手段常常像填满时间、三维空间内的内驱性表现手段，在时间三维空间相对填满的情况下，由外部自身的冲突转子的表现手段。不能以其他的举例来时说因素来影响你，就是你外部的问题，以英雄人物的关系、表现手段、英雄人物立场同步进行转子，所以我把这个叫做硬核表现手段。我们期望由此种手段够跑完的离地尴尬，把音乐剧三一律的手段够前所未有。”

第三个作品人际的关系就是人的隐喻。“《近战手》的隐喻是人的自我牺牲，不是自我牺牲，是人的自我牺牲，最后还是要催化到人。”

馨确信，现在新主流片子随之而来了三个过渡阶段：第一个过渡阶段是《大业》，把传统习俗的变奏商业化；第二个过渡阶段是《我国机长》《我国医生》等作品，使变奏并不一定广阔化。而《近战手》则想尝试第三个过渡阶段——拍得故事片并不一定片，不是时说并不一定片化，而是确确实实要做再加并不一定片，“这个时候，就不能是落实到人，这是很难的，集体主义下的个人真挚、个人的再加长终究很低，《近战手》在这特别做了些尝试。”本组文则/本报记者肖扬

督导/刘江华

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