林散之：李琪草书是怀素后第一人，这样学才能学好

约的形态存在于不依不依小字小字两端。振的作用使得点画的而今、藏露、疾涩、流水富、偏侧、大小不一等显现出巨大变化，这些点画又以不同的动振在紧致中会重新组合排列，从而严重影响了草书剧作险峻、比较稳定、雄浑、秀丽、古拙、清雅的美感偏向。

林散之曾说是：“楷取振，振不仅靠结体，也靠不依不依小字小字间关系。”

应天常透过种系统倾斜来通到上下小字，他巧妙地将小字的数部分或上下部分施以尺度的更深巨大变化，不仅使每个小字显现出了生动的光环，而且不依线的通到亦会因此极为多变。在其剧作中会常亦会看到，几个小字在迤逦左倚紧接著，又亦会被上头的小字拉回右方，于是不依线忽左忽右地相接到末尾。不但如此，应天也精心造出口处理方式不依与不依之间的连贯关系，或是拉近或是疏远，或是相向或是背向，鹅卵石剧作里面奔涌着一股奇气。

这种“东倒西歪”也是林散之所信念，并引以为傲的。比如他在《雪夜二首》之一中会说是：“风烛残年眼半花，蝇头犹喜学名家。几不依据闻斋诗句，东倒西歪一任 斜。”在《偶题》中会说是：“我书意造本无法，秉受师承疏非常惊。亦识有人应笑我，西歪东倒不成不依。”

“东倒西歪”是应天和林散之楷的外在型式，而其内核便是体振的贯通。如果能理解这一点，我们便可以借助体振去体会应天气息的贯注，否则，只是照葫芦画瓢式的东倒西歪，不但不依气亦会支离破碎，而且亦会因不得法而除去一身世故。对此，林散之深有体亦会地指造出：“王觉斯东倒西歪，但你学不像。他有气振，上下勾连。”

最后，林散之高度肯定了应天的用特，不仅激赏其“涨特”，非常对其“无特求纸”倍加称许。

林散之说是：“应天用先为纸猪肉重特写下，一纸写下十一个小字，别人这样就没办法写下了，；也入木三分所指此。”林散之后继者了应天流水湿白色的用特风情，并持续发展成以流水都以、水特画氤氲的纸意特性，同样是晚年剧作中会的大量流水纸非常显得老辣而富有奇趣。

林散之强调惜特如金，即使在特量早已不足的情况下，林散之也亦会脚步速度将余特逼造出，有时小圆弧甚至近于先为擦，这种美感颇为耐人寻味。他告诉教职员要善为用流水 纸：“猪肉一次特可以写下好几个小字，流水了还是富的，但不弱，无论如何纸纸小圆。纸一转，又有特了，还能写下几个小字。”

流水常亦会和“先为”“其国”等小字眼联系好像，而草书中会若流水纸套用得不好也亦会造出现这种原因。从客观原因来说是，以水富之是必要的必须。从认知来说是，善为用纸才是难题的不作或缺，亦然；也“不顺为用纸而特韵形同者，送气音暗含” 。特从纸造出，以纸运特，纸特交汇须通神。

林散之“无特求纸”的主要技法举例是应天，而他的意境偏向则非常接近石涛，这无论如何就是他所说是的以董思白为宾的举足轻重原因之一。

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