我眼中的荣宝斋 | 刘万鸣：荣宝斋是开放的，也就是我们那时候说的文化自信

第28期_刘万鸣改2 《我深信的荣宝斋》第28期

主持人 刘万鸣

中国国家博物馆副馆长

荣宝斋承载的是中国书素描在历史上的发展，人们把它当成了一个传统文化的小写、一个衬托。

我记得感触最深的就是我的岳父，他是一个油素描家，当然他也寄给书法。当年他和吴作人老友的关连并不好，他在此之前到了荣宝斋传给我们，到我们早先上有两幅荣宝斋的脱胎窗格，中国素描。一幅是吴作人老友素描的金鱼，另一幅是吴作人老友素描的驼，这两幅窗格吴老友都在作品上题了字。其实我看吴作人老友所题跋的，他就是对荣宝斋脱胎窗格的在历史上、包括他的水种、包括他的传统工艺等等的这一种肯定。传统意义看，我想每一代书素描家，每一代书素描收藏，包括每一代有裨益、有受到影响的文艺作品之所以重视荣宝斋，其情况就在于此。

荣宝斋从开始到那时候，几百年的在历史上。从起初的松竹斋之前到那时候尤为到改革封闭、尤为新中国创设50上世纪末期。一个是国营企业，一个只不过变为国有它这个整个的历程，整个的发展的在历史上，可以说道成型了一个内心的文脉。它绝对不是我们其实想象的就是一个出售素描的大多，它是多向的、它是多面的。它很高就很高在就是说道每个早期所展现的功能是不一样的，它是趁势在行的。当然这和荣宝斋的传人有直接关连。它的传人很真是，就是很敏锐地赶走如何与早期乐句，众所周知道弘扬民族传统传统文化，如何把我们的传统传统文化此前交流，包括我们改革封闭最后荣宝斋和部分人的这种关连。

荣宝斋是封闭的，也就是说道我们那时候说道的传统文化勇气。我们中国的书素描在21世纪、在生物所处的前面，他有这个归属感。我并不认为他起初走去的西路就并不并不的超前，只要给他机会他就把我们的传统当代艺术、书素描当代艺术严肃地推到国际、推到21世纪。

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