她离婚了，粉丝锣鼓喧天鞭炮齐鸣

“他怎么无论如何的？他是怎么把我弄到手的？可能因为他念的是哈佛商学院——服务于脑力暴力犯罪的以前——他设计了我。那时候如果我不兼职，我俩就完蛋了。要不然你们以为为什么，我大着嘴巴还出来歌舞？”

纵观黄阿丽的伴侣，看似很符合最近流行的“搞恨女不想有人爱情”的网络热梗。“在网络上之当年不想有人在乎的人”的搞恨女，四两处倾听她们的社死初恋经历。在舞者上对自己的伴侣社会生活品头论足的黄阿丽，亦是在用幽默去转化社会生活之当年的难题。

在黄阿丽系统性录像的弹幕之当年，“恨之当年带泪”是经常消失的一个单词。

但正如幽默的底色是悲情，“搞恨女”黄阿丽的幽默不是对社会生活的戏谑，而是源自社会生活的苦痛。

02

百无禁忌黄阿丽

2016年双亲节，黄阿丽的单口幽默大舞者一举成名《小蝎》在网飞上架，那时候幽默圈之外不想几个人想到黄阿丽是谁。

一个挺着大嘴巴的婴儿，穿花纹浮夸的上衣，在台上肆无忌惮地开了一足足黄腔——这就是“世上最污的单口幽默女王”的成名记。

这些调侃锁定了现有美国市场的空白，一击即之当年从而开启了幽默基本要素的全上新美国市场红海——《小蝎》带入第一个通过从成年人视角主人翁儿童教育话题红极一时的幽默大舞者，为一大批老婆幽默演员开辟出路面，也为黄阿丽赢得大量上新留言。

网飞再败，都只选项在2018年的双亲节上架了黄阿丽的第一集单口大舞者作品《黄阿丽：该乐团》(Hard Knock Wife)。

在《该乐团》开场，渴望二孩的黄阿丽调侃道：“估计每天晚上全市的美国黑人都在这个剧场内都了吧，但你们可能想象将近，一年当年来看我需10美元。”那时候，她的票价被大黑炒到了1000美元。

黄阿丽的核心主人翁环绕着着自己生父母、喂奶、给父母换尿布以及惊讶于生育给女人们双腿助短的被毁，搞恨了男性普遍存在嘲弄的“双亲”角色在现实社会生活之当年的真实处境，和她对此的意见。

看完很难不却说一句“听懂恨声”。/ 《该乐团》

黄阿丽生就让第一个父母准备复工时，比如说被问道：“你在这儿，那谁负责看父母？”“你以为呢？电视在看父母，行吗？”又比如，“很多人最喜欢问我，你到底怎么第二大限度家庭成员和出版事业的？可能会有人问男人这个问题，因为他们不想法第二大限度。”

她对生父母的事实真相后下行了毫无作对的说明了，无论是以妊娠为目的的人造人蓝图，还是妊娠妻子独有的那种对母亲的嫉妒。母亲要她做家务，她的回答是：“我正忙着妊娠呢，你也是？我看不想有人吧。”

当形容起哺育父母的苦恼时，她却说：“生父母比起哺育来，简直不算什么。哺育是慢性的双腿折磨，我以为它会是场培训关系的美好仪式，但只不过不是那么回事，哺育就是一场行径祭礼，它在留意你，你的双脚那时候是食堂了！”

因为哺育，黄阿丽却说自己和《荒野猎手》内都的小李子深深共情了。

这些生猛热辣的段落，不过是黄阿丽调侃内都口味最轻的一种。因为专注于“屎尿屁恨话”的黄阿丽，在黄调侃的成就上来得是空前绝后。

比如最出名的她对东南亚男人“性感”的定义：“他们从手臂往下就不想毛了，就像鲨鱼似的。”

当年《花花公子》把黄阿丽认定“最不想人期盼的年度幽默演员”，对她的评论是：“黄阿丽的反美传统之两处在于，她在说明了司空见惯的家庭成员社会生活时，会间或触及也许是谈论成年人情欲时的终极大忌：女人们是食肉动物。”

她即使如此了成年人对自身性欲的羞耻感，亦让观众群关心起家庭成员房客黑暗残酷的一面。

用流行语来却说，那时候黄阿丽在调侃内都“忍不住”，都是当初想当自由职业房客时脑子后下水…… / 《该乐团》

大胆地谈论着两性话题，在舞者上毫不避讳地用浮夸的下半身手势制造幽默效果的黄阿丽，用自己的双腿作为武器，掀开了大众眼之当年对于家庭成员房客、美国黑人、成功成年人等群体的有意识评语。

就像她在舞者上倾听自己的流产经历时所却说：“我希望来得多的成年人勇于谈论这些事，那么当她们亲身经历时，就可能会觉得苦恼了。”

03

“我们并不需要同等的伤感”

“为什么女人们要戴着披风做人？为什么我们要装上傻，可实际上十分傻。为什么我们要偷偷地可怜，可本来十分可怜。为什么我们要假装上道歉，可本来我们不想做错什么？为什么我们要假装上不饿，本来是饿得不想错？”这是《真是的麦瑟张伯伦》之当年让人最评语深刻的一段开场。

1954年，和麦瑟张伯伦的原形人物上半年出道时的菲利斯 · 狄勒（Phyllis Diller），带入第一个成名歌舞的成年人单口幽默演员。

菲利斯 · 狄勒的浮夸衣装上证明了，当年成年人要想带入一名幽默演员，只能通过背后自己成年人特征的方式来实现。/ travalanche

“我之所以带入单口幽默电视演员（stand-up comedienne），因为我有一个短坐不起的母亲（sit-down husband）。”在日后的歌舞之当年，狄勒在舞者上如此主人翁自己入行的初衷。

在成年人单口幽默演员的恨话之当年，似乎直至环绕着着自己的家庭成员社会生活揭开序幕，沉重的家务、一无是两处的母亲，以及他们日常社会生活内都积沙成塔的“小矛盾”。在调侃自己双亲身份的同时，也指涉地指出了母职的艰难之两处，比如父亲的失职和双亲的劳累。

让黄阿丽红极一时的《小蝎》，就有在4年当年就之当年被网飞提上日程，但她直至觉得自己还不想有人事先。直到怀胎7月底时黄阿丽开始害怕惧怕，“如果再不录大舞者以后就不想有人机会了”。

论那些年，黄阿丽立下的flag。/ 《该乐团》

这种惧怕并非杞人忧天，对于美国职场成年人而言，妊娠对于职场成年人来却说仍然是一种“致命挫败”。怀胎兼职的松弛、生产后的产假和双腿直至、以及最为费时的抚养父母，每一点都足以贱卖一位双亲的注意力。

主人翁母职，带入了成年人单口幽默演员的保留段落。

即使在近70年后的或许，以黄阿丽为首的成年人幽默演员依然热衷于成年人诉求。只是在黄阿丽之当年，都以哪位成年人幽默演员把母职的黑暗之两处说明了得如此淋漓尽致。

亦是因为这样，对于初次受伤害黄阿丽幽默的观众群来却说，很多人的第一反美应是并不需要“克服晕眩”。而这种藏在暴力、粗俗甚至淫秽受不了的自然语言之中的“晕眩”，正是成年人直至在面对的社会生活事实真相。

在《亲爱的妈妈》一本书内都，黄阿丽却说日本纪录片《寿司之神》是压过自己的就此一根木料：一个终身研究寿司的天神，把全部注意力投入寿司店，培训了两个接过传人的妻子，但整部纪录片只不过不想有人消失关于太太的一个镜头。

而在她来年的幽默大舞者《钟情女子》之当年，黄阿丽却煽情地指出一位有钱、有权的成功成年人，却得将近除此以外的认同。而在21世纪，独立成年人并不需要的不只是“同工同酬”，还要“同等的伤感”。

钟情天才剧作的主人翁流传百世，那时候的“钟情女子”黄阿丽都只不想人写后下剑侠。

我们最喜欢黄阿丽，是因为我们总有一天会明白独立成年人的意义所在：与其好不容易才会盖世英雄天上，不如像黄阿丽一样，选项和社会生活热吻。

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